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Formalism and style 形式主義與風格

Page history last edited by 周得豪 15 years, 3 months ago

Formalism and style

形式主義與風格

導讀:周得豪

    Roger Fry1866-1934)提出一個「雙重生活」的概念,一種是「真實的生活」;另一種是「想像的生活」。這樣的藝術文本,是由AthenaArachne交錯爭論所虛構而來的。(藉由交互談論而產生傳達圖像的訊息-圖像的訊息即是一種想像)

    Fry認為在「想像的生活」中,會有不同的價值標準與知覺(感覺),這是因為排除掉外在的行動(行為)等因素。在藝術作品的迴響中,會有較多出於感情面的深刻回應,這是因為我們有較多的空閒在同一時間中去經驗到或觀察到(圖像所要傳達的訊息)。

    在藝術上的分歧,Fry認為是在「生物學」開始。就生物學的功能上來講,眼睛是在「觀看」,但在藝術家或美學的功能來說,眼睛是在「審視」。當在「審視」一個物件的時候,我們是在理解物件形式上的關係。因為藝術家的想像力是「創造視覺」,它會在物件的替換中,將裡面的元素做協調並具體化它。

    當在分析藝術的時候,所考慮到的是創造中的設計組成部分。這樣的部分稱之為「形式上的要素」,它組成了藝術家的基礎視覺性的語言。這個要素有諸如:線條、外形、明暗、顏色..等,它透過不同方法的安排產生出多樣性的設計;在轉而經由平衡、規則次序的排列、節奏、樣式..等的組成要素,在觀者中引起真實的回應。

    在建築和雕刻的工作上,這是三種尺寸的物理特性(長、寬、高)。建築物通常會比雕刻更大型,因為它的組織空間-內部的和外部的,是為了功利的目的。人們的工作、生活、娛樂都是建築在建築物之中。

    圖像是兩種物理特性(長、寬)的想像,它是存在在平面的,圖像中的深度(depth)是透過虛幻而出現的。圖像中,真實的和虛幻的深度,它需要考量到其他的一些形式要素。包括:質量和體積。透過不同的透視效果、技巧,可以在平面上創造出深度的虛幻。它也必須經過部分的形式的分析。

    LeonardoOld Man Contemplating the Flow of Water】(圖一)

圖一連結:http://docs.google.com/Doc?id=dd3xsbz5_1s6n553fw

我們可以看見畫中的木樁像是有三種物理特性(長、寬、高)的矩形。在平面的空間中,它是垂直且直立的,也說服了觀者,它在對照流動的水紋時是固定、靜止的。透過這樣的細節,可以下推斷:它的直立引起了觀者產生穩固的感覺,曲度(水波線條)暗示了移動。

    我們對於回應在圖像中的想像元素,如:線條或平面,會對應到我們自己經驗的世界的關係。例如:看見大樓傾斜倒在一個對角線的位置,我們會跑到角落,因為認為它會繼續傾倒;但一個直立的建築物,它會讓人安心的(不會想逃離)。當一個軍人集中注意力的站著的時候,它就像前述畫中的木樁一般,這是因為我們可以確認這是軍人在使用一個自然的緊張狀態(這樣的站立有足夠的力量去控制預防倒下)。假如我們站立在水的中間,可以感覺到水流動經過我們的身體,也可以看見線條創造了流動的曲線。(p18在一個圖像中,對角線就像曲線一樣創造了動作上的想像。

    當躺在一個地面或床的時候,可以感受到某種程度的休息。在這樣的例子下,我們通常會比在站立時、坐下時或跑步時有更多的放鬆,這是因為我們佔據了一個平面。在Leonardo的畫作中,可以看見畫面中的水平面的屋子,是讓人感到最寧靜的。而屋子的移動跡象,是看見右上角的曲度(線),它象徵著「煙」從煙囪中逃出。

    描寫繪畫中的距離遠近,有兩種方法(舉例圖二、圖三)

想像的深度的描繪,可以透過「直線的透視畫法」來創造出來。還有另一種透視畫法,稱做「大氣的(有氣氛的)透視畫法」,它是透過慢慢的增加模糊來達到。

Li An-chungCottages in a Misty Grove in Autumn】(圖二)

圖二連結:http://docs.google.com/Doc?id=dd3xsbz5_3ghmvptdw

   LeonardoMona Lisa】(圖三)

圖三連結:http://docs.google.com/Doc?id=dd3xsbz5_6vpt4j9dz

 

 

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